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毕克官:“抗战中,漫画家的心,是火热的!”
版权所有 来源: 作者: 【 】 浏览:411次 评论:0

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记者:我们在采访漫画家缪印堂老先生时,从他那里得知,至今为止,中国的漫画经历过三次高潮,其中最为辉煌的时期,竟然是抗战的那段日子。作品数量之多,影响遍及国内外。

  毕克官:整整8年,中华民族陷入深重的灾难。我们的漫画家们手中的笔始终没有停歇过。8年抗战中,我们的漫画战士是冲在宣传抗日的最前线的。当时漫画界的救亡协会在《抗战漫画》发表了《战时工作大纲》,作出了规定:A、为当地报纸刊物作稿。B、制作巨幅宣传画,悬挂于重要地点。C、举办抗敌漫画展览会。D、举行抗战漫画游行会。E、编制壁报。F、出版小型石印或木刻刊物。G、利用材料,如油漆广告牌、货物包扎纸、房屋墙壁、西洋镜画片、门神、月份牌、商标等,绘制抗敌图画。H、参加当地救援会、民众教育及政治军事宣传机关工作。漫画家正是以自己的行动,在不同地区、不同岗位、以不同的方式实践着《战时工作大纲》的号召。在这场特殊的抗日救亡漫画殊死战中,全国漫画家创作出的作品,数量多得无法统计。从仅有的传世作品中可以感受到,这些火与血炼就的艺术品,热腾腾、火辣辣,简明、醒目,刺激性强。或赞颂、或控诉,都主题鲜明,一针见血。这是战争的需要、人民的需要,所以掀起了漫画的又一次高潮。

  记者:我们怎么也想象不出,天上飞机狂轰滥炸,地下三光政策扫荡,我们的漫画家怎么作画?在哪里作画?战乱中,人们向南方逃难,从大城市奔小镇求生,我们的漫画家怎么用漫画向民众进行宣传?

  毕克官:条件当然是非常艰苦的。但是,阻挡不住那份抗战的决心。很多漫画家不顾艰难,甚至不顾生命,积极参战。当年,人称“红须军师”的廖冰兄想到,乡村农民缺乏文化,何不把抗战道理画成图画向民众宣传?他买来笔墨颜料纸张,连续40多天,一气画成200多幅连环漫画。1938年,他带着这200多幅滚烫的漫画到广州办“廖冰兄抗战连环漫画展”。这是全国第一个抗战漫画展览。年轻的学生们看完展览,就临摹这些漫画,到墟市宣传抗日救国。他不时地在新华日报等发表作品、与版画家合作画街头宣传画、办“战时绘画训练班”等,宣传坚持团结、一致抗日的主张。

  “九一八事变”是张仃人生的一个转折点。他从东北流亡到北京。因组织“北京左翼美术家联盟”,被国民党送进“反省院”。在“反省院”,有空就画漫画,主要是抗日漫画,有30张。他跟看守搞好了关系,把这些漫画带出去,在中南海旁边的艺文中学开了展览,当时报上反映很好。抗战爆发,他参加了“抗战漫画宣传队”,举办抗战漫画展,有全国各地漫画家的作品,当时很轰动。

  为了方便到战场、城市、农村展览,当时的许多漫画就画在布上,卷起来就可以拿走,不容易损坏。那时工艺简陋,全靠手工绘制,再复制,复制也是靠手工。夏天里,漫画家们光着膀子、冒着敌机的轰炸,通宵达旦地画。抗日漫画救援总会带着布画到西安搞展览,指导成立分会。

  武汉失守,部分漫画家退到桂林,在极其艰难的条件下,木刻家与漫画家合作,用刀刻出漫画。
在延安,报纸发表漫画,也只能以木刻完成。

  广东的漫画家,以小分队方式,深入街巷农村,将抗日救亡漫画送到百姓家中。

  靠近前线的陕西漫画家,抓紧时间开办培训班。培养出一批又一批漫画战士。

  在大后方重庆,编画报,办展览,宣传群众,支援前方。

  在即将失陷的北平、天津,漫画家突击创作,在中山公园举办抗敌救国漫画展。

  在许许多多小城市,也都把漫画贴满街市,揭露入侵敌人,鼓舞抗敌士气。

  在香港举办“现代中国漫画展”展出抗日漫画作品。还通过提供作品的方式到苏联、西欧展出抗日漫画作品。

  鲁少飞他们还创作抗日漫画传单给敌军看,以瓦解敌人的斗志。这个时期不分党派,不分信仰,共同抗敌救国。国民党将军梁柱铭也向漫画刊物投稿,宣传抗日。

  丰子恺是佛教信徒,曾经出版过《护生画册》,告诫人们珍惜生命,连蚂蚁也不要踩。但面对日寇的发指恶行,他再也忍无可忍,号召人民醒悟起来,“以杀制杀”。他创作了一幅漫画,反映一位被三个日本鬼子轮奸的妇女奋起反抗杀死日本鬼子的作品,给人以极大震撼。

  记者:听漫画前辈们讲过,抗战时期有一支“抗战漫画宣传队”,非常活跃。他们分头到全国各地,边走边办画展进行宣传,受他们的影响,不断有人参加进来。

  毕克官:这支“抗战漫画宣传队”是上海漫画界组织起来的。

  “七七事变”后由于战事紧张,上海成为孤岛,大家也只能撤离了。有的到解放区去,有的到大后方去,“抗战漫画宣传队”就是在这样的情况下组成的。宣传队从上海出发,向西挺进。他们边行进,边工作,常常冒着敌机的轰炸进行宣传。在南京举办了“抗敌漫画展”,并到附近的夫子庙等地巡回展出。日寇逼近南京,宣传队撤到武汉,他们绘制大幅宣传漫画,揭露日寇的暴行,动员人民支援抗战。他们还编绘对敌宣传品:标语、传单以及敌军投诚用的通行证。编辑出版了《抗战漫画》、《日寇暴行录》,向人民进行更广泛的宣传。为了加强国际宣传,他们在香港编辑出版了英文版的《今日中国》。这支抗战漫画宣传队绘制近千幅画,展览百余次。在祖国广阔的土地上,我们的漫画家们就是这样,与敌寇展开了殊死的漫画战。

  记者:此时,我们才真正理解了您为什么那么热切地、积极地奔走呼吁宣传我们的新闻漫画,尤其是抗战漫画。战火中的漫画战士是可歌可泣、可赞可颂的。我们不该忽略了他们。他们代表的是民族的魂,他们是人民的骄傲。我们不仅要让他们永远活在我们的心里,还要永远继承他们的精神。在您刚才的讲述中,我们了解到抗战中除了有抗战漫画宣传队,还有漫画刊物。

  毕克官:对于漫画来说,有没有个刊物大不一样。全面抗战打响后,在上海抗敌后援会和上海漫画界救亡协会组织下,《救亡漫画》创刊了。这是一份热血沸腾的救亡刊物,不论版面、漫画或文章,都透发出一股火辣辣的热情和抗敌救亡的积极性。刊物不仅刊出众多主题鲜明、一针见血的独幅漫画,而且注重发挥漫画的特殊功能。例如叶浅予的漫画《前线作战将士的恩物——标准光饼制造所》,把为前方战士赶制干粮——光饼的情景,做了极为具体生动的报道。《救亡漫画》不仅在上海发行,还有南京、汉口、广州和香港版。

  记者:在您写的那本《中国漫画史话》里,您提到1938年在武汉出版的《抗战漫画》是在抗日民族统一战线下的惟一一份全国刊物,在全国战场广为流传,具有全局的指导意义。

  毕克官:它的指导意义表现在三个方面。首先,通过《抗战漫画》提供漫画作品供全国各地复制、宣传。需要多少就画多少;再有就是互通信息,鼓舞士气。刊物同时报道全国各地的抗日救亡漫画宣传动态。大量报道都十分感人,如山东的报道说,敌机正在轰炸,炮声不断,也许明天就要退至山中打游击,继续抗战,我们要坚持到最后,希望能与你们继续保持联系。西安的报道说,他们正在办培训班,已经招50多人了,要深入民间举办展览等;还有一点,动员全国美术界团结抗战。当时任军委会政治部第三厅文艺科负责人的田汉,在《抗战漫画》上发表文章号召全国文艺界、美术界团结起来,一致对敌。叶浅予也通过《抗战漫画》发出这样的呼声,美术界要从无原则的派别斗争中走出来,要走在抗战宣传的前列。《抗战漫画》是在一个极其特殊的形式下出版的刊物,它记录了全国投身抗日救亡的漫画战士们的斗争业绩,也反映了全民抗战的高涨热情,成为中国现代美术史上极为珍贵的史册。

  记者:我们非常赞同您的一个观点:抗战漫画在中国美术发展史和漫画发展史上,树立起一座里程碑,这是一座巍峨的丰碑。六十年过去了,您在漫画界发起的这次纪念活动,不仅仅是回忆一下,追忆一下,在今天看来,有它更现实的意义。再现那段历史,不忘那段过去,是因为值得纪念。作者们大多已经作古,但他们留下的作品,永远警示后代,永垂青史。谢谢您让我们再一次了解了我们的漫画家们。

漫画家小档案

  毕克官,研究员,男,1931年2月10日生,汉族,山东威海人。中国艺术研究院美术研究所研究员、中国人民政治协商会议全国委员会委员、中国美术家协会理事、人民日报《讽刺与幽默》报编委、中国工艺美术馆顾问和中国民间工艺美术学会副会长。60年代任中国美术家协会《漫画》月刊和《美术》杂志编辑。毕克官长期从事中国民窑瓷绘艺术和中国漫画史研究。1992年享受政府特殊津贴。1994年7月被中国美协漫画艺委会授予“中国漫画金猴奖”荣誉奖。

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Tags: 责任编辑:诚艺信
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