大出版商重新采用独立小人书的做法，他们雇佣了最受广大公众欢迎的作者，也投入了作者动漫产品的生产。

　　西尔万·科瓦萨尔（国际漫画版权代理人）

　　“法国-比利时”动画在二十世纪早期，动画是发表在报刊上，主要是给年幼观众看。1905年，《苏塞特的一周》向她的小读者讲述了一个绰号“笨姑
娘”的好心肠的布列塔尼女仆的奇遇。这个动画最初的作者是M·朗格若和J·班松。1929年，一部黑白动画发表在比利时的以年轻人为对象的《二十世纪报》的增刊《小二十世纪》上，这标志着以赫尔热为笔名的乔治·雷米所创作的《丁丁历险记》的开始。

　　直至50年代末，这种动画是给年幼观众看的，它通过报刊进行传播，以后它转向青年人，再后来对象转为成年人并获得“贵族文学”的称号。

　　20世纪60年代，由于这些杂志（尤其是《斯皮鲁周报》、《丹丹历险记》、《导航员周报》）的蓬勃发展，法语的动漫取得长足进展，从而涌现了新的人物而在广大公众中取得巨大的成功。有幽默类的、科幻类的、奇遇类的、体育类的各类作品。

　　在70年代初期出现了一份“成年人”报纸《萨瓦内回声报》；这份由曼德里卡、布勒特谢，哥特里布）1972年创办的报纸不守常规，相当离经叛道，有时色情淫荡，大量使用了动漫；《咆哮的金属》以及其他许多作品如诞生于1975年的《冰冻的流体》，选择了一条受美国报纸《梅德》影响的道路；不讲政治，但每一页都充满幽默。

　　也正是在这个时期诞生了神话般的出版商“未来之都”：以其作品的内容和华丽的形式而成为一种动漫艺术和作者的领唱者。七十年代末八十年代初，动漫作品特别是在报纸（《待续》）及其《待续小说》以及诸如塔尔蒂、佛雷斯特、科美斯、塞尔维这些作者的推动下变得更加文学化。

　　20世纪90年代有两个重大的变化：随着动漫画册，以及被称为“大众化”动漫的兴起，定期的动漫几乎消失。20世纪70和80年代地下生产的小人书成为 “独立”动漫，在这个领域进行写作的作者往往倾向于以自传体创作实验性的动漫，但也充满幽默，并取得关键性的巨大商业成功，其中最具有象征性的是列维·特龙黑姆、马尔雅纳·萨特拉皮和让·斯法尔。

　　今天的法国动漫新趋势

　　●生产过剩：每天出版十部动漫画册！

　　●大出版商重新采用独立小人书的做法，他们雇佣了最受广大公众欢迎的作者，也投入了作者动漫产品的生产。在这一变化中，目前达戈出版社的《鱼-导航员》丛书，迪比玉出版社的《自由地带》丛书，还有太阳与嘉里玛合资公司重新拿出未来之都的招牌，都是非常具有代表性的。某些文学作品出版社，诸如嘉里玛、勒塞依，或者德诺埃尔，最近甚至在文字小说的环节建立了动漫部门。

　　●漫画大量进入法国市场。

　　●博客动漫现象：一些往往是年轻的作者使用他们的博客让人们了解他们的作品。